金宇澄《繁花》的主要內(nèi)容

　　《繁花》故事以10歲的阿寶開始，以中年的小毛去世結(jié)束，起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。重點(diǎn)描寫了兩個(gè)時(shí)間段的上海，一是20世紀(jì)六七十年代，一是八九十年代，尤其是這兩個(gè)特殊歷史時(shí)期上海人的生存狀況。除此之外，金宇澄還將筆調(diào)觸及太平天國時(shí)期，甚至遠(yuǎn)古的傳說時(shí)代，展現(xiàn)的并非上海這座城市的歷史記憶，但又與上海的文化背景息息相關(guān);體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說的優(yōu)勢，呈現(xiàn)出一種新的韻致。
 

　　全書分成31章，單、雙數(shù)章節(jié)各有一條時(shí)間敘事線，一條談20世紀(jì)60年代至80年代的故事，一條談20世紀(jì)90年代的故事，兩條敘事線交叉進(jìn)行。小說三個(gè)主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個(gè)上海人從小到大的故事。
　　以大量的人物對話與繁密的故事情節(jié)，像“說書”一樣平靜講述阿寶、滬生、小毛三個(gè)童年好友的上海往事，以十歲的阿寶開始，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語氣、行為、穿戴，劃分各自環(huán)境，過各自生活。小說結(jié)尾，阿寶與滬生依照小毛的遺言，去幫助法國人芮福安和安娜，這兩位法國青年借宿在小毛的房子里，雄心萬丈地準(zhǔn)備寫一個(gè)上海劇本，法國工廠主愛上了中國的紡織女。
　　金宇澄
　　金宇澄，原名金舒澄；生于上海，祖籍吳江黎里。1969年赴黑龍江農(nóng)場務(wù)農(nóng)。1977年回滬。任《上海文學(xué)》雜志編輯、編輯部副主任、副主編，編審，1985年開始發(fā)表作品；2006年加入中國作家協(xié)會(huì)。1988年起2012年金宇澄以滿紙滬語完成了一部描寫上海市民生活的長篇小說《繁花》，一問世就摘得2012年度中國小說排行榜長篇小說第一名。2013年憑借《繁花》獲得首屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說獎(jiǎng)。[16]著有中短篇小說集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》等；主編《城市地圖》、《飄泊在紅海洋——我的大串聯(lián)》等。
　　金宇澄《繁花》寫作背景
　　《繁花》是無準(zhǔn)備中完成的，可說是一個(gè)無意識(shí)的狀態(tài)下寫了這個(gè)長篇。起因是金宇澄想在網(wǎng)上，寫一些無名無姓者的市井事跡，于是起了個(gè)網(wǎng)名，上去開了帖。
　　于城市背景中產(chǎn)生，描繪和書寫城市生活中的故事或意緒，正是城市文學(xué)的典型特征。另一方面，當(dāng)代文學(xué)的“城市寫作”一直處于弱勢中。曾以地域性見長的上海文學(xué)與上海文化日漸式微�！俺鞘袩o文化”，這樣的論調(diào)已然多年，自抗戰(zhàn)時(shí)期政治重心轉(zhuǎn)向農(nóng)村之后，鄉(xiāng)土文學(xué)蓬勃發(fā)展之余，尤其當(dāng)代文學(xué)又有莫言、賈平凹等北方鄉(xiāng)土文學(xué)的強(qiáng)勢，相較之下城市寫作一直處于弱勢之中。這也成為金宇澄寫作《繁花》的重要初衷重拾城市書寫，向這座偉大的城市(上海)致敬。
　　金宇澄《繁花》賞析
小說《繁花》表現(xiàn)的主題是宏觀大歷史下小人物隨波逐流的命運(yùn)無常的無奈，如張愛玲、王安憶等海派作家那樣，在作品中呈現(xiàn)的，是無論滄海桑田、風(fēng)云變幻，卻永遠(yuǎn)都不會(huì)改變的恒定的、瑣碎的、精細(xì)的、世俗的市民傳統(tǒng)，并在這種瑣碎和精細(xì)中展現(xiàn)最真實(shí)的生活本相�！斗被ā酚米约呵徽{(diào)和言說印記來發(fā)現(xiàn)并肯定日常經(jīng)驗(yàn)和平凡物事“詩意”和“史意”，文中對于寫上海日常生活的描寫存在著內(nèi)在的連續(xù)與變化，而這個(gè)過程實(shí)際上也表現(xiàn)了作者金宇澄對上海精神及對上海生活的理解的變化過程。上海精神的真正內(nèi)涵應(yīng)該是一個(gè)豐富的、充滿著內(nèi)部緊張的、動(dòng)態(tài)的過程。正是在這個(gè)動(dòng)態(tài)的、不同階層共同參與的、互動(dòng)的過程中才構(gòu)成了歷史中真實(shí)的上海。
《繁花》更貴之處是對上海普通民眾和飲食男女的重新建構(gòu)，通過對三個(gè)年代的市民群像刻畫，還原上海市民的整體面貌，并從歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)層面進(jìn)行了精神批判，通過物質(zhì)性的觸底的書寫，還原上海城市生活“城市與人”的本相�！斗被ā吩竭^鋼筋水泥，越過膚淺的描摹與媚俗，以日常敘事的傳統(tǒng)，以扎根于城市之中的方式，以城市書寫的夾層直以來被遺忘被忽視的普通市民階層群體為對象歸還世俗生活原有的空間，歸真于日常，成就了一部特點(diǎn)鮮明，和當(dāng)下的小說完全不一樣的關(guān)于城市文學(xué)的長篇。
《繁花》書寫了三代人物，各個(gè)人物的身份、家庭背景、主要活動(dòng)空間、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實(shí)地映射著其背后的時(shí)代變遷。在各種政治之風(fēng)中，農(nóng)民們面對的是最直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無產(chǎn)階級工人隊(duì)伍最強(qiáng)大、資產(chǎn)階級也同樣數(shù)量最多的城市，作為曾經(jīng)風(fēng)華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得風(fēng)雨飄搖。《繁花》是一部上海市民心靈史，也是上海的成長史，且是一部痛史。