《墻頭馬上》主要內(nèi)容簡(jiǎn)介及賞析

全名《裴少俊墻頭馬上》,也稱《鴛鴦簡(jiǎn)墻頭馬上》。
雜劇劇本。四折。元白樸撰�？�行于明萬(wàn)歷十六年(1588年)。
白樸,原名恒,字仁甫,又字太素,號(hào)蘭谷。生于金正大三年(1226年),卒年不詳。隩州(今山西河曲)人。少年失母,由父執(zhí)元好問(wèn)撫育。后流亡聊城。身經(jīng)異代,屢遭磨難,拒絕出仕,自比嵇康。南宋亡,寄居金陵,懷念故國(guó)。作雜劇十五本,多為歷史傳說(shuō)、才人韻事�，F(xiàn)存《墻頭馬上》、《梧桐雨》。有散曲四十首,見(jiàn)于《太平樂(lè)府》、《陽(yáng)春白雪》。詞集有《天籟集》。
劇情: 李千金獨(dú)居深閨，心里苦悶，于春暖花開(kāi)的季節(jié)到花園中游玩，在墻上看望，遇見(jiàn)品貌兼優(yōu)的裴少俊坐在馬上經(jīng)過(guò)。兩人一見(jiàn)傾心，私下結(jié)成夫妻，并生了子女。
但裴少俊怕被父親裴行儉知道，便把李千金及子女藏在自家花園之中，住了七年。后來(lái)被裴行儉發(fā)現(xiàn)，斥李千金為娼妓，把她趕走。裴少俊后來(lái)進(jìn)士及第，去接她回來(lái)，她堅(jiān)決不肯。這時(shí)裴行儉夫妻也去懇求，她也不允。最后由于兒女的痛哭哀求，才夫妻團(tuán)圓。
裴尚書(shū)的公子裴少俊到洛陽(yáng)賞春,與李世杰女李千金一見(jiàn)鐘情。月夜,二人偷期歡會(huì),海誓山盟,被人發(fā)現(xiàn)。二人私奔長(zhǎng)安,藏在裴家花園,生活七年,生兒育女。一年清明,裴尚書(shū)發(fā)現(xiàn)兒子與李千金私自結(jié)合,指責(zé)李千金大逆不道,令她把玉簪磨成針、用游絲系瓶汲水。李千金被迫離去,孤居洛陽(yáng)。裴少俊考中狀元,任洛陽(yáng)縣尹,又來(lái)李家。李千金譏諷他昔日無(wú)情。裴尚書(shū)回心轉(zhuǎn)意,帶全家來(lái)認(rèn)親。二人破鏡重圓。
此劇昭示“愿普天下姻眷皆完聚”,與《西廂記》“愿普天下有情的都成了眷屬”相似。通過(guò)一個(gè)女性遭遇鞭笞豪門(mén)惡習(xí)。李千金追求婚姻自由,反對(duì)包辦,和崔鶯鶯(《西廂記》)、王瑞蘭(《拜月亭》)相近。她熱情奔放、爽朗果決,受到辱罵,不認(rèn)罪,被休孤居,不屈服。她控拆裴尚書(shū)狠毒、丈夫軟弱、老夫人為虎作倀,勇于反抗。她沒(méi)有因?yàn)榕嵘倏∥吹霉γ�而嫌�?也不因裴少俊功成名就而巴結(jié),與世俗不同。裴少俊委曲求全、軟弱,但后來(lái)不忘舊情,終歸于好。
此劇源于唐白居易《井底引銀瓶》,但一反白詩(shī)主旨。白詩(shī)題下標(biāo)明:“止淫奔也�！逼�末有:“為君一日恩,誤妾百年身;寄言癡小人家女,慎勿將身輕許人�！薄端问贰�樂(lè)志》載無(wú)名氏雜劇《裴少俊伊州》。宋、元戲文也有這個(gè)故事。白樸參照前作,重新撰寫(xiě),使之面目一新。
作品富于諷刺喜劇氣氛。裴少俊自稱“不通女色”,但見(jiàn)了李千金便神魂顛倒,以至二人藏在裴家后花園生兒育女長(zhǎng)達(dá)七年。裴尚書(shū)一本正經(jīng),以為兒子知書(shū)達(dá)理,但沒(méi)料到兒子隱秘使他怒不可遏。通過(guò)人物言行矛盾烘托出諷刺喜劇氣氛。以生動(dòng)細(xì)節(jié)刻畫(huà)裴少俊的癡情、李千金的倔強(qiáng)、裴尚書(shū)的蠻橫。以麗詞佳句描繪自然風(fēng)光、抒發(fā)少女情思,都具元雜劇文彩派特色。巧用擬人手法,通過(guò)對(duì)驄馬、杏花、烏靴、玉帶的感情抒發(fā)來(lái)刻畫(huà)李千金一見(jiàn)傾心。全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
創(chuàng)作背景：
該劇的故事情節(jié)本來(lái)源于白居易的一首詩(shī)《井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短墻，君騎向馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見(jiàn)知君即斷腸�！�
在白樸以前，《井底引銀瓶》的素材已經(jīng)受到民間藝人的重視。據(jù)宋周密《武林舊事》載，宋官本雜劇有《裴少俊伊州》一本；元陶宗儀《輟耕錄》載金院本有《鴛鴦簡(jiǎn)》及《墻頭馬（上）》各一本，《南詞敘錄》載南戲有《裴少難墻頭馬上》。
而宋話本《西山一窟鬼》中有“如捻青梅窺�。ㄉ伲┛�，似騎紅杏出墻頭”的插詞，可見(jiàn)人們不斷地改編這一故事，添加了不少情節(jié)，甚至確定了主人公的名姓。
在此基礎(chǔ)上，白樸的劇本也大大地豐富了原詩(shī)的內(nèi)容。更重要的是，白樸雖然以傳統(tǒng)故事為框架，但他所寫(xiě)的人物，實(shí)際上是以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，是有血有肉的鮮活的形象。
《墻頭馬上》怎樣刻畫(huà)人物性格的
白樸的《墻頭馬上》塑造了李千金、裴少俊、裴行儉等一系列神態(tài)活現(xiàn)的人物，作者在劇本中將人物性格的諸多沖突矛盾逐一表露，顯示出其深刻的藝術(shù)功力。
白樸在《墻頭馬上》塑造女主人公李千金，她一上場(chǎng)就毫不掩飾對(duì)愛(ài)情和婚姻的渴望，她聲稱：
我若還招得個(gè)風(fēng)流女婿，怎肯教費(fèi)工夫?qū)W畫(huà)遠(yuǎn)山眉。寧可教銀缸高照，錦帳低垂。菡萏花深鴛并突，梧桐枝隱鳳雙棲。
《墻頭馬上》劇作中當(dāng)李千金在墻頭和騎在馬上的裴少俊邂逅后，便看上了這“一個(gè)好秀才”，她便采取主動(dòng)的態(tài)度對(duì)待裴少俊，以及后來(lái)李千金央求梅香替她遞簡(jiǎn)傳詩(shī)，并約裴少俊跳墻幽會(huì)的事情，可以看出李千金對(duì)愛(ài)情中的渴望和主動(dòng)爭(zhēng)取態(tài)度。
《墻頭馬上》劇中當(dāng)李千金、裴少俊兩人被乳母瞧破時(shí)，他們一忽兒下跪求情，一忽兒撒賴放潑，并下定決心離家私奔�？梢�(jiàn)，李千金為了愛(ài)情，她什么也不怕什么也敢做。
因此，白樸在《墻頭馬上》塑造的李千金不像待字深閨的少女羞羞答答，是與宋話本小說(shuō)《碾玉觀音》里的璩秀秀有點(diǎn)相似。顯然，作者在李千金這個(gè)人物身上，讓她融合了市井女性有膽有識(shí)敢作敢為的性格特征。
在《墻頭馬上》第三折中，有這樣一段對(duì)白：
裴尚書(shū)道：你無(wú)顏敗壞風(fēng)俗，做的是男游九郡，女嫁三夫。
李千金道：我則是裴少俊一個(gè)。
裴尚書(shū)怒道：可不道“女慕貞潔，男效才良”；“聘則為妻，奔則為妾”。你還不歸家去。
李千金道：這姻緣也是天賜的。
在這段對(duì)白里，李千金說(shuō)她只鐘情于裴少俊一人，說(shuō)姻緣天賜，無(wú)非是反駁裴尚書(shū)的污蔑，她強(qiáng)調(diào)的是自己行為的合理與人格的純潔。
在《墻頭馬上》第四折中，李千金拒絕裴家父子，拒絕了她夢(mèng)寐以求的婚配，她對(duì)少俊并非沒(méi)有感情，但是為了維護(hù)尊嚴(yán)，她甚至準(zhǔn)備割舍，這正是她人格受到侮辱作出的抗?fàn)幈憩F(xiàn)。
在《墻頭馬上》戲里，白樸讓人們看到李千金雖然渴望愛(ài)情，但又非僅僅只是愛(ài)情，她更看重的是注重維護(hù)自己的人格尊嚴(yán)與婚姻自由的理想。
因此，正是由于李千金對(duì)人格尊嚴(yán)與婚姻自由理想的看重，才敢于把封建道德和封建倫理拋到腦后，并毫不懼怕、理直氣壯地掌握自己的命運(yùn)，表現(xiàn)出她堅(jiān)毅倔強(qiáng)的個(gè)性和主見(jiàn)。
事實(shí)上，這樣的個(gè)性，正是封建道德社會(huì)所不容的，李千金的這種個(gè)性體現(xiàn)出她對(duì)封建制度的極端反抗，是一種絕對(duì)主觀、我行我素、敢愛(ài)敢恨的風(fēng)格，這也正是李千金之所以成為古代女子勇敢追求愛(ài)情自由的典型形象原因所在。
還有，裴少俊的畏懼怯懦與李千金的慷慨陳詞、勇于爭(zhēng)取自主婚姻的形象形成鮮明對(duì)比，更能襯托出竟說(shuō)出裴少俊的虛偽與懦弱的性格缺點(diǎn)。
以至于裴少俊對(duì)李千金說(shuō)這樣的話：
少俊是卿相之子，怎好為一婦人，受官司凌辱？情愿寫(xiě)與休書(shū)便了，告父親寬恕。
在裴少俊得官去尋李千金之時(shí)，李千金怨他無(wú)情休妻，諷刺地說(shuō)道：“他那三昧手能修手模，讀五車書(shū)會(huì)寫(xiě)休書(shū)�！�
裴少俊卻說(shuō)：“這是我父親之命，不干我事。”
這更加揭示了裴少俊無(wú)法擔(dān)當(dāng)責(zé)任、唯父母之命是從的軟弱性格。
然而，裴少俊也是個(gè)忠于愛(ài)情的人，當(dāng)裴行儉逼迫他休妻時(shí)，他也怨道：
父親，你好下的也。一時(shí)間將俺夫妻子父分離，怎生是好？又瞞著父親將李千金送回洛陽(yáng)。
作者白樸在《墻頭馬上》這樣的安排，顯示出裴少俊不是真無(wú)情的人，他只是不敢抗?fàn)幍呐橙跽叽�表，這為后來(lái)劇中夫妻的團(tuán)圓留下較為可能的空間。
作者又通過(guò)裴少俊得官之后不忘糟糠之妻，仍舊回頭尋求李千金再續(xù)前緣，足以證明他對(duì)愛(ài)情的忠貞，這一情節(jié)的發(fā)展正是裴少俊性格的有所發(fā)展。
作者在沖突中揭示出裴少俊思想性格的矛盾，而不致使他成為一個(gè)薄幸負(fù)心漢，為后面的團(tuán)圓結(jié)局作了鋪墊，以至于讓人們可以接受裴少俊這個(gè)人物。