一、兒子與情人的主要內(nèi)容

《兒子與情人》小說(shuō)主人公保羅的父母莫雷爾夫婦。他們兩人是在一次舞會(huì)上結(jié)識(shí)的，可以說(shuō)是一見(jiàn)鐘情，婚后也過(guò)了一段甜蜜、幸福的日子。但是，兩人由于出身不同，性格不合，精神追求迥異，在短暫的激情過(guò)后，之間便產(chǎn)生了無(wú)休止的唇槍舌劍，丈夫甚至動(dòng)起手來(lái)，還把懷有身孕的妻子關(guān)在門(mén)外。
小說(shuō)中的夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒(méi)有精神的溝通、靈魂的共鳴。父親是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗，常常把家里的事和孩子們的前程置之度外。母親出身于中產(chǎn)階級(jí)，受過(guò)教育，對(duì)嫁給一個(gè)平凡的礦工耿耿于懷，直到對(duì)丈夫完全絕望。于是，她把時(shí)間、精力和全部精神希冀轉(zhuǎn)移、傾注到由于肉體結(jié)合而降生于人世間的大兒子威廉和二兒子保羅身上。
她竭力阻止兒子步父親的后塵，下井挖煤;她千方百計(jì)敦促他們跳出下層人的圈子，出人頭地，實(shí)現(xiàn)她在丈夫身上未能實(shí)現(xiàn)的精神追求。她的一言一行、一舉一動(dòng)不但拉大了她和丈夫之間的距離，并最終使之成為不可逾越的鴻溝，而且影響了子女，使他們與母親結(jié)成牢固的統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)，去共同對(duì)付那雖然肉體依舊光滑、健壯，而精神日漸衰敗、枯竭的父親。
母親和孩子們的統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)給孤立無(wú)援的父親帶來(lái)了痛苦和災(zāi)難，也沒(méi)有給莫瑞爾家里的任何其他一個(gè)人帶來(lái)好處。發(fā)生在父母身上那無(wú)休止的沖突，特別是無(wú)法和解的靈與肉的撞擊重演在母親和兒子的身上。相比之下，夫妻之間的不和對(duì)莫瑞爾太太來(lái)說(shuō)并沒(méi)有帶來(lái)太大的精神上的折磨，因?yàn)樗龑?duì)丈夫失去了信心，而且本來(lái)就沒(méi)有抱多大的希望。
沒(méi)有讓母親揚(yáng)眉吐氣的大兒子死后，二兒子保羅就逐漸成了母親惟一的精神港灣，也成了母親發(fā)泄無(wú)名之火和內(nèi)心痛苦的一個(gè)渠道。她愛(ài)兒子，恨鐵不成鋼，一個(gè)勁兒地鼓勵(lì)、督促保羅成名成家，躋身于上流社會(huì)，為母親爭(zhēng)光爭(zhēng)氣;她也想方設(shè)法從精神上控制兒子，使他不移情他人，特別是別的女人，以便滿(mǎn)足自己婚姻的缺憾。這種強(qiáng)烈的帶占有性質(zhì)的愛(ài)使兒子感到窒息，迫使他一有機(jī)會(huì)就設(shè)法逃脫。而在短暫的逃離中，他又常常被母親那無(wú)形的精神枷鎖牽引著，痛苦得不能自已。
和女友米麗安的交往過(guò)程也是年輕的保羅經(jīng)歷精神痛苦的過(guò)程。他們由于興趣相投，接觸日漸頻繁，產(chǎn)生了感情，成了一對(duì)應(yīng)該說(shuō)是十分相配的戀人。然而可悲的是，米麗安也過(guò)分追求精神滿(mǎn)足，非但缺乏激情，而且像保羅的母親一樣，企圖從精神上占有保羅，從靈魂上吞噬保羅。這使她與保羅的母親成了針?shù)h相對(duì)的“情敵”，命里注定要敗在那占有欲更強(qiáng)，又可依賴(lài)血緣關(guān)系輕易占上風(fēng)的老太太手下。
保羅身邊的另一個(gè)名叫克拉拉的女人同樣是一個(gè)靈與肉相分離的畸形人。她生活在社會(huì)下層，與丈夫分居，一段時(shí)間內(nèi)與保羅打得火熱。保羅從這位“蕩婦”身上得到肉體上的滿(mǎn)足。然而這種“狂歡式”的融合，是一種沒(méi)有生命力的、一瞬即逝的結(jié)合。由于從米麗安身上找不到安慰，保羅需要從心理上尋求自我平衡，需要從性上證明自己的男性能力。由于從丈夫身上得不到滿(mǎn)足，克拉拉也需要展示自己的魅力，從肉體上尋求自我平衡。
作為母親，與兒子尤其是與二兒子保羅之間的情結(jié)，那種撕肝裂肺的靈魂上的爭(zhēng)斗則給可憐的母親帶來(lái)了無(wú)法愈合的創(chuàng)傷，直到她郁郁寡歡，無(wú)可奈何，離開(kāi)人世。
二、勞倫斯《兒子與情人》中主要人物形象分析
莫雷爾夫人
在《兒子與情人》的開(kāi)始，莫雷爾夫婦不美滿(mǎn)的婚姻已經(jīng)為其后的種種沖突奠定了基礎(chǔ)。而她與兒子及丈夫的關(guān)系是一個(gè)值得研究的范例。莫雷爾夫人“七月份搬來(lái)新舍”，九月份便懷上了第三個(gè)孩子。夜幕降臨時(shí)，圍著鍋臺(tái)轉(zhuǎn)的母親們系著白圍裙，搭著雙臂，站在小巷的角落里嘰嘰喳喳地說(shuō)長(zhǎng)道短”。她在家中沒(méi)有地位，是作為丈夫的私有物品而存在的。然而，莫雷爾夫人更加悲劇性的方面，則是她本不屬于家庭婦女，因此，其情感始終處于被壓抑的狀態(tài)。。“她心情沉重，不愿出去走走， 可是屋內(nèi)又呆不住。天氣悶熱，叫人透不過(guò)氣來(lái)，想想以后的日子，她有一種被人活埋的感覺(jué)”。小資產(chǎn)階級(jí)家庭的身份和所受的教育使她渴望成為一個(gè)獨(dú)立的人，“我要是男人，就會(huì)一往無(wú)前”。但是，由于與丈夫太過(guò)于不同，使其婚姻破裂。這其中既有人為的心理因素，也有社會(huì)因素，是畸形的英國(guó)工業(yè)社會(huì)的縮影。
莫雷爾
保羅的父親莫雷爾是一個(gè)礦工，從小沒(méi)怎么受過(guò)教育，10歲便下礦井挖煤，青年時(shí)期的他體格健壯，身材挺秀，風(fēng)度翩翩一頭波浪形的黑發(fā)閃閃發(fā)亮，還有一部濃密的黑胡子，從來(lái)沒(méi)剃過(guò)，他臉龐紅彤彤的，紅潤(rùn)的唇更引人注目。因?yàn)樗�笑口常開(kāi)，難得的是他笑聲爽朗。偶然一次在圣誕舞會(huì)上，認(rèn)識(shí)了年輕時(shí)期的莫雷爾太太，面對(duì)莫雷爾太太的年輕貌美和大方涵養(yǎng)，一見(jiàn)傾心經(jīng)過(guò)努力追求，最后共結(jié)連理�；楹竺鎸�(duì)妻子的強(qiáng)烈控制欲以及美貌，莫雷爾又怕又愛(ài)工作之余常以喝酒打發(fā)時(shí)間，生活在感官世界中的莫雷爾很難和擁有“高雅”理論的妻子在感情上共鳴，時(shí)常和妻子爭(zhēng)吵。最終因?yàn)槠拮訉?duì)自己的仇恨、疏遠(yuǎn)以及對(duì)整個(gè)家庭強(qiáng)烈的控制，莫雷爾在整個(gè)家庭中的地位邊緣化，他成了個(gè)多余的人，為了融入這個(gè)家庭，他以不和諧的方式一耍粗暴力來(lái)宣泄，鑄就后面一系列的悲劇。
威廉
威廉是莫雷爾一家的長(zhǎng)子，從小在礦區(qū)長(zhǎng)大，接受莫雷爾太太的觀念最重，一心要往上走，出人頭地威廉自小便長(zhǎng)得聰明漂亮，因?yàn)槟赣H的極力反對(duì)，他并未去下礦井，而是先在合作社找了個(gè)工作，后來(lái)通過(guò)不斷的努力，成了當(dāng)?shù)匾幻麛?shù)一數(shù)二的速記員兼簿記員，后來(lái)加入了中產(chǎn)階級(jí)的交際圈子。再后來(lái)，他辭掉了合作社的工作，在倫敦找了份有豐厚薪水的工作，躋身上流社會(huì)。他是全家的驕傲與自豪，但是因迷戀上大肆揮霍錢(qián)財(cái)?shù)捻f斯頓小姐，為攢錢(qián)滿(mǎn)足韋斯頓小姐的揮霍，過(guò)度加班，拼命掙錢(qián)，最后病死倫敦，尸體最終在一個(gè)晚上被運(yùn)回了礦區(qū)，威廉一直在按照母親的意愿爭(zhēng)氣地脫離礦區(qū)，雖曾經(jīng)貌似成功地逃離了，但是最終未能如愿。
保羅
保羅并不是在計(jì)劃下出生的，此時(shí)的莫雷爾夫婦已沒(méi)有了愛(ài)情，剩下的只是冷漠、仇視和爭(zhēng)吵因此，莫雷爾太太對(duì)保羅有種強(qiáng)烈的負(fù)罪感，所以對(duì)保羅傾注了更多的愛(ài)來(lái)加以彌補(bǔ)而保羅生性自小體弱多病，沒(méi)有很大的野心，性格怪異，時(shí)而活潑，時(shí)而極其敏感，敏感到顯得荒誕不經(jīng)，但情感細(xì)膩，很能理解母親心理和情感他在礦區(qū)曾學(xué)習(xí)過(guò)畫(huà)畫(huà)、德文和算術(shù)，在礦區(qū)附近找了份比較安穩(wěn)的工作，常陪母親身邊，和母親之間相互依賴(lài)這種對(duì)母親的依賴(lài)和對(duì)家的眷戀影響了他后來(lái)與米麗安、克萊拉的感情母親對(duì)兒子的強(qiáng)烈控制欲，以及兒子對(duì)母親的深深依戀，導(dǎo)致保羅對(duì)每次因和米麗安約會(huì)比較晚回而惹母親生氣這個(gè)事情產(chǎn)生強(qiáng)烈的痛苦和憎恨感，想到母親就憎恨米麗安，最后選擇了母親而放棄了和米麗安的感情。母親的死去便宣告了“戀母情結(jié)”的終結(jié)，保羅經(jīng)過(guò)一番掙扎，最后擺脫了母親與礦井的束縛，他生氣勃勃地朝城市走去。
米麗安
保羅的初戀情人是米麗安，她住在附近威利農(nóng)場(chǎng)，米麗安是個(gè)不甘平庸的人，保羅滿(mǎn)足了米麗安的精神需求。保羅“時(shí)而溫柔，時(shí)而憂(yōu)傷”，所以米麗安“這個(gè)在她的思想意識(shí)中帶有維羅納的圣凱瑟琳的女孩盡力認(rèn)為保羅是自己私人的偶像了”。但是這也為她帶來(lái)了諸多痛苦，米麗安篤信宗教，她請(qǐng)求上帝允許她對(duì)保羅的愛(ài)，“阿，上帝，別讓我愛(ài)保羅·莫雷爾。如果我不該愛(ài)他的話(huà)，就請(qǐng)阻止我愛(ài)上他”。由此可見(jiàn)，社會(huì)的畸形的貞操觀要求米麗安用理智來(lái)克制沖動(dòng)，男權(quán)制的家庭環(huán)境束縛住米麗安的精神世界，造成了她的悲劇。
米麗安很欣賞保羅藝術(shù)天賦，保羅也“在與米麗安的交往中，他獲得了洞察力，眼光更加深邃;從母親那里，他得到生命的溫暖，以及進(jìn)行創(chuàng)作的力量;米麗安則將這種溫暖化為藝術(shù)激情，仿如一道白光” �！暗�是保羅是純粹的男權(quán)擁戴者，對(duì)米麗安的命運(yùn)漠不關(guān)心，“他向她大發(fā)雷霆，隨后又感到很內(nèi)疚，便繼續(xù)講課，接著又火冒三丈，對(duì)她破口大罵”。讀者能夠從中看出保羅的殘忍和施虐。保羅在米麗安面前，代表著男權(quán)世界， 宗教道德觀在束縛著保羅，保羅濃厚的男權(quán)家長(zhǎng)意識(shí)導(dǎo)致他根本不了解女人的世界 �！拔覀冎�間的個(gè)性一直是一場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)斗———你掙扎著要離開(kāi)我”。保羅指責(zé)米麗安說(shuō)：“你總是汲取 、汲取，好像你非得用愛(ài)來(lái)填補(bǔ)自己不可 ，因?yàn)槟阍谀硞�(gè)地方出現(xiàn)了短缺”， 將米麗安拋向了悲劇的深淵。
克拉拉
保羅的對(duì)情感與肉體的向往導(dǎo)致他追求克拉拉， 米麗安是精神的象征，克拉拉便是肉體的象征。克拉拉"好像因輕視而有意要與人疏遠(yuǎn)，也許特別要疏遠(yuǎn)男人。由于克拉拉與丈夫不和，分居多年，保羅不必考慮婚姻問(wèn)題， 因此心安理得。保羅在克拉拉的身上 ，得到了激情的快感”，“對(duì)他因欲望未得到滿(mǎn)足而受傷的心靈的一種愈合” 。然而，當(dāng)保羅的欲念得到滿(mǎn)足后，他的男權(quán)意識(shí)便給克拉拉帶來(lái)了悲劇�？死�拉認(rèn)為女人就應(yīng)該同男人抗?fàn)帲�然而因�(yàn)椤八�和丈夫分居了�?而且還上臺(tái)演講 ，她早已是一只離了群的孤羊”保羅實(shí)際上看不起克拉拉，保羅的思想里，女人就是家庭主婦。因此他無(wú)法接受克拉拉的思想激情過(guò)后，克拉拉還想擁有精神上的交流，但是保羅并不重視這些，漠然置之�？死�拉從一考試就被保羅定位為性伴侶，將她比做“海灘上一塊白色的大卵石，或者是被風(fēng)沖到沙灘上的一團(tuán)泡沫”， 克拉拉卻“我希望你也了解一下男人獸性勃發(fā)時(shí)的殘忍。他們根本不知道女人存在”�？死�拉終于意識(shí)到她永遠(yuǎn)也無(wú)法走進(jìn)保羅的精神世界， 保羅的男權(quán)家長(zhǎng)意識(shí)使得克拉拉僅僅是個(gè)“女人”，“有時(shí)我僅僅把她當(dāng)成女人看待時(shí) ，我也迷戀她，但當(dāng)她講話(huà)和指責(zé)我時(shí)，我又常常不肯聽(tīng)她的”。克拉拉的角色就是保羅的性伙伴 ，不擁有話(huà)語(yǔ)權(quán)。這樣一來(lái)，克拉拉的思想和精神早已經(jīng)被保羅否定了，克拉拉“現(xiàn)在似乎對(duì)男人有了進(jìn)一步的了解，知道他們能做什么和要做什么。她已經(jīng)不太害怕，自信心更強(qiáng)了” 。而她的自信 ，恰恰來(lái)自于保羅對(duì)其女性主義思想的踐踏、無(wú)視所帶來(lái)的情感悲劇。