《契訶夫小說(shuō)選》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

作者：[俄]契訶夫
類型：小說(shuō)
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本書(shū)作品創(chuàng)作于1889年—1899年間。作者安東·巴甫洛維奇·契訶夫(1860—1904)，是俄羅斯最著名的中短篇小說(shuō)家，和法國(guó)的莫泊桑、美國(guó)的歐·亨利并稱世界文學(xué)的“短篇小說(shuō)之王”。契訶夫出身低微，家境貧寒，對(duì)俄羅斯中下層人民的生活有著切身體驗(yàn)。靠自我?jiàn)^斗，他獲得了莫斯科大學(xué)的醫(yī)學(xué)學(xué)位，成了一名醫(yī)生，文學(xué)是其第二職業(yè)。寫作之初，契訶夫主要是給一些幽默雜志寫短篇滑稽故事，但生活的灰暗陰沉逐漸使他的幽默變成諷刺，憂傷和哀愁也漸次彌漫在他的作品中。1890年流放到庫(kù)頁(yè)島的旅程拓寬了作家的視野，也增加了他作品的厚重，《第六病室》則標(biāo)志著他創(chuàng)作的成熟。1904年，在俄國(guó)民主革命的高潮到來(lái)前夕，肺結(jié)核奪去了他年僅44歲的生命。
由人民文學(xué)出版社出版，汝龍翻譯的《契訶夫小說(shuō)選》是較好的譯本。
內(nèi)容精要
這部集子搜集了包括《一個(gè)官員的死》《變色龍》《套中人》《第六病室》等在內(nèi)的共計(jì)37篇中短篇小說(shuō)，以創(chuàng)作時(shí)間為序，全面展現(xiàn)了契訶夫不同時(shí)期的藝術(shù)成就，下面是幾個(gè)主要篇目的簡(jiǎn)介。
《一個(gè)官員的死》：某晚，庶務(wù)官切爾維亞科夫坐在戲院看戲，忽然打了個(gè)噴嚏。他不慌不忙地擦自己嘴臉的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)前排一個(gè)禿頭也正用手帕猛擦禿頂和脖子，那是位老將軍，切爾維亞科夫嚇壞了，連忙賠禮道歉。
“看在上帝面上，原諒我。我……我不是故意的，將軍，對(duì)不起。”
“不要緊。”
俄羅斯城市風(fēng)光
“對(duì)不起，將軍，我……”
“唉，請(qǐng)你坐好吧!讓我看戲!”將軍有點(diǎn)生氣了。
切爾維亞科夫開(kāi)始惶惶不安，老擔(dān)心將軍要懲罰自己。接連幾天，他都去將軍家賠不是。最后，將軍被折騰煩了，沖來(lái)道歉的他說(shuō)：“滾出去!”
他完全嚇壞了，生了一場(chǎng)大病。沒(méi)幾天，死了!
《第六病室》：×醫(yī)院的第六病室里關(guān)著5個(gè)瘋子�？撮T人尼基達(dá)是個(gè)退伍的老兵，臉上有種牧羊犬的神情。“瘋子”中有個(gè)叫伊凡·德米特里的，出身貴族，學(xué)過(guò)醫(yī)，當(dāng)過(guò)法庭的民事執(zhí)行吏，一次驚嚇讓他成了“迫害妄想癥患者”，被送進(jìn)了第六病室。新來(lái)的醫(yī)院主持醫(yī)生拉京，是個(gè)剛畢業(yè)的年輕人，剛來(lái)醫(yī)院的時(shí)候，他認(rèn)為這里腐敗骯臟，對(duì)病人恢復(fù)極其有害，但因生性軟弱，也懶得動(dòng)手去改變。他討厭本城庸俗無(wú)聊的小市民，平日只和郵政局長(zhǎng)喝酒談天。在一次檢查中，拉京醫(yī)生突然發(fā)現(xiàn)伊凡·德米特里不但知識(shí)豐富，而且思想敏銳，十分健談，就對(duì)他產(chǎn)生了興趣。德米特里的自由主義精神讓拉京快樂(lè)而興奮，他來(lái)探房的次數(shù)越來(lái)越多。新派來(lái)的助理醫(yī)生霍包托夫早就圖謀著主持醫(yī)生的位子，便趁機(jī)造謠說(shuō)拉京也犯精神病了。
郵政局長(zhǎng)受人指使，強(qiáng)迫拉京和他一起去休養(yǎng)，拉京被迫遞交了辭呈，去各地療養(yǎng)、度假。路上，他越來(lái)越厭惡庸俗的郵政局長(zhǎng)。
重返小城后，拉京的位子已經(jīng)被霍包托夫侵占。他去找德米特里談天，德米特里已厭倦了空談，憎恨拉京的軟弱，讓他滾開(kāi)。拉京苦悶異常�；舭�托夫斷定拉京是瘋子，把他關(guān)進(jìn)了第六病室。起初，他滿不在乎，但不久就痛苦難耐開(kāi)始拼命打門，想要出去。尼基達(dá)把瘋狂敲門的拉京狠狠打了一頓，拉京中了風(fēng)，第二天就死了。
知名篇章
漫畫式的夸張是契訶夫小說(shuō)藝術(shù)的主要特征之一，《套中人》是成功運(yùn)用這一手法的典型代表。
“這有什么可奇怪的!”布爾金說(shuō)，“性情孤僻、像寄生蟹或者蝸牛那樣極力縮進(jìn)自己的硬殼里去的人，這世界上有不少呢。也許這是隔代遺傳的現(xiàn)象，重又退回從前人類祖先還不是群居的動(dòng)物而孤零零地住在自己洞穴里的時(shí)代的現(xiàn)象吧;要不然，也許這只不過(guò)是人的性格的一種變態(tài)——誰(shuí)知道呢?我不是博物學(xué)家，這類問(wèn)題不關(guān)我的事;我只不過(guò)要說(shuō)明像瑪芙拉那樣的人并不是稀有的現(xiàn)象罷了。是啊，不必往遠(yuǎn)里說(shuō)，就拿一個(gè)姓別里科夫的人來(lái)說(shuō)好了，他是我的同事，希臘語(yǔ)教師，大約兩個(gè)月前才在我們城里去世。當(dāng)然，您一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)他。他所以出名，是因?yàn)樗�即使在頂晴朗的天氣也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。他的雨傘總是用套子包好，表也總是用一個(gè)灰色的鹿皮套子包好;遇到他拿出小折刀來(lái)削鉛筆，就連那小折刀也是裝在一個(gè)小套子里的。他的臉也好像蒙著一個(gè)套子，因?yàn)樗�老是把它藏在豎起的衣領(lǐng)里面。他戴黑眼鏡，穿羊毛衫，用棉花堵上耳朵眼;他一坐上馬車，總要叫馬車夫支起車篷來(lái)�？傊�，在這人身上可以看出一種經(jīng)常的、難忍難熬的心意，總想用一層殼把自己包起來(lái)，仿佛要為自己制造一個(gè)套子，好隔絕人世，不受外界影響�，F(xiàn)實(shí)生活刺激他，驚嚇?biāo)�，老是鬧得他六神不安。也許為了替自己的膽怯、自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的憎惡辯護(hù)吧，他老是歌頌過(guò)去，歌頌?zāi)切�從沒(méi)存在過(guò)的東西;實(shí)際上他所教的古代語(yǔ)言，對(duì)他來(lái)說(shuō)，也就是雨鞋和雨傘，使他借此躲避了現(xiàn)實(shí)生活。
“‘啊，希臘語(yǔ)多么響亮，多少美!’他說(shuō)，現(xiàn)出甜蜜蜜的表情;他仿佛要證明這句話似的，瞇起眼睛，舉起手指頭，念道：‘Anthropos!’
“別里科夫把他的思想也極力藏在一個(gè)套子里。只有政府的告示和報(bào)紙上的文章，其中寫著禁止什么事情，他才覺(jué)得一清二楚�？吹接袀�(gè)告示禁止中學(xué)生在晚上九點(diǎn)鐘以后到街上去，或者看到一篇文章否定性愛(ài)，他就覺(jué)得又清楚又明白：這種事是禁止的，這就行了。他覺(jué)著在官方的批準(zhǔn)或者默許里面，老是包藏著使人起疑的成分，包藏著隱隱約約、還沒(méi)說(shuō)透的成分。每逢經(jīng)當(dāng)局批準(zhǔn)，城里成立了一個(gè)戲劇小組，或者閱覽室，或者茶館，他總要搖搖頭，低聲說(shuō)：
“‘當(dāng)然，行是行的，這固然很好，可是千萬(wàn)別鬧出什么亂子來(lái)啊’�！�
(選自《契訶夫小說(shuō)選》，汝龍譯，人民文學(xué)出版社出版)
閱讀指導(dǎo)
嚴(yán)肅的文學(xué)教材，把契訶夫的小說(shuō)分為三類：一是早期的幽默滑稽類，如《變色龍》;二是中期的民生疾苦類，如《萬(wàn)卡》;三是后期的抗議控訴類，如《第六病室》。從契訶夫思想發(fā)展的情況來(lái)看，其文學(xué)風(fēng)格確有一個(gè)由單純的滑稽向堅(jiān)決的控訴的轉(zhuǎn)變。但也有一個(gè)不變的基本點(diǎn)：幽默和諷刺。從深層講，幽默是一種藝術(shù)天才，人正是靠著幽默獲得對(duì)庸俗的精神超越的。而諷刺則是道德批判的利刃，能迅速解除一切丑惡的偽裝。在俄羅斯文學(xué)史上，幽默諷刺的大師可上溯至果戈理，而契訶夫小說(shuō)也確有果戈理的遺風(fēng)。稍有不同的是，契訶夫出身寒微而自強(qiáng)、自尊、自重，他的幽默、滑稽和諷刺，形成于他對(duì)周遭小市民環(huán)境的警惕和批判。他關(guān)注更多的是一些小人物的鄙俗，而不是果戈理筆下的地主、貴族、官吏的庸俗腐敗。如《變色龍》嘲諷、挖苦一些小人物身上的十足奴性;《跳來(lái)跳去的女人》諷刺女性市儈身上虛假的浪漫主義，等等。高爾基說(shuō)：“我在他的每一個(gè)幽默短篇小說(shuō)中都聽(tīng)見(jiàn)一顆純真的心所發(fā)出的平靜而深沉的嘆息，這是一個(gè)對(duì)那些不善于尊重自己人格的人們寄于滿懷同情的人所表露的失望和嘆息。”這種對(duì)庸俗的嘲諷、批判，即使在今天仍然具有現(xiàn)實(shí)意義。
夸張、漫畫化是契訶夫小說(shuō)取得幽默諷刺效果的主要藝術(shù)手段�？鋸埌�括言語(yǔ)夸張，情節(jié)夸張;漫畫化則通過(guò)肖像描寫、道具配置、典型場(chǎng)景和特色言行來(lái)實(shí)現(xiàn)。因?yàn)橐粋�(gè)噴嚏驚恐而死的事情(《一個(gè)官員的死》)也許不會(huì)有，但官僚制度的陰森恐怖卻因這種夸張而凸現(xiàn);見(jiàn)風(fēng)使舵，看人下菜的人到處都有，《變色龍》則為我們夸張出了一個(gè)典型;思想保守、頑固者也大有人在，契訶夫卻讓他晴天雨天都打上雨傘，戴著眼鏡，豎起領(lǐng)子，帶上套子，鉆進(jìn)帳子，成為一個(gè)漫畫式的“套中人”。這種夸張的漫畫式的手法，加上對(duì)俄羅斯民間故事講述方法的借鑒，使契訶夫的短篇小說(shuō)取得了強(qiáng)烈鮮明的藝術(shù)效果，使“內(nèi)容比文字多得多”。
另外，濃郁的抒情風(fēng)格也是契訶夫短篇小說(shuō)的一大創(chuàng)造，如《萬(wàn)卡》等開(kāi)了短篇抒情小說(shuō)的先河。
契訶夫短篇小說(shuō)讀后感
契訶夫短篇小說(shuō)讀后感
《我的叔叔于勒》是莫泊桑的經(jīng)典短篇小說(shuō)之一，描寫了一個(gè)破落家族寄希望于遠(yuǎn)走美國(guó)的“于勒叔叔”能夠衣錦還鄉(xiāng)帶來(lái)財(cái)富，然而卻在一次郊游中偶然發(fā)現(xiàn)，這位親戚已經(jīng)成了一名在游船上賣牡蠣的流浪漢，從而夢(mèng)幻破滅的故事。莫泊桑以嫻熟的諷刺筆法，描摹了19世紀(jì)法國(guó)社會(huì)的市井百態(tài)，文字精煉而又頗為傳神。
莫泊桑短篇小說(shuō)讀后 之二：《一條繩子》
《一條繩子》講述了一個(gè)19世紀(jì)法國(guó)農(nóng)村老大爺奧什科納，在集市上撿到一根繩子，被人誣陷撿到錢包而又投訴無(wú)門，甚至在真-相大白之后也不能洗清冤孽，最后神經(jīng)質(zhì)地抑郁而死的悲慘故事。反映了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)變革時(shí)期的人情冷漠。
補(bǔ)充回答： 原來(lái)有特意看過(guò)
都是現(xiàn)實(shí)意味重的諷刺小說(shuō).這是別人的評(píng)價(jià),很不錯(cuò),你看看:
"契訶夫有大量的中短篇小說(shuō)和戲劇作品都在表現(xiàn)同一個(gè)主題：奴性和奴性產(chǎn)生的歷史根源和心理。契訶夫也許是俄羅斯第一位作家