鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)拼音版翻譯周紫芝

yī diǎn cán hóng yù jìn shí 。 zhà liáng qiū qì mǎn píng wéi 。
一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)。乍涼秋氣滿屏幃。
wú tóng yè shàng sān gēng yǔ ， yè yè shēng shēng shì bié lí 。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
tiáo bǎo sè ， bō jīn ní 。 nà shí tóng chàng zhè gū cí 。
調(diào)寶瑟，撥金猊。那時(shí)同唱鷓鴣詞。
rú jīn fēng yǔ xī lóu yè ， bù tīng qīng gē yě lèi chuí 。
如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
 

注釋
殘紅：此指將熄滅的燈焰，也有版本作殘釭（gāng）。
屏幃：屏風(fēng)和帷帳。
調(diào)：撫弄樂器。寶瑟：瑟的美稱。
金猊（ní）：獅形的銅制香爐。猊，狻猊（suān ní），即獅子。
西樓：指作者住處。
鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)翻譯：
我獨(dú)自守一盞殘燈，燈已快要燃盡，天乍涼，秋氣充塞羅帷和銀屏，三更雨點(diǎn)點(diǎn)灑上梧桐，一葉葉、一聲聲，都是離別的哀音。
那時(shí)，我和她相對(duì)調(diào)弄寶瑟，撥動(dòng)爐中溫馨的沉水香，同聲齊唱《鷓鴣詞》，曾是多么歡欣。如今，孤寂地在這西樓，當(dāng)此風(fēng)雨凄凄的暗夜，不聽清歌也悲淚難禁。
鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)賞析：
孫競(jìng)稱周紫芝的《竹坡詞》“清麗婉曲”。這首《鷓鴣天》可以安得上這個(gè)評(píng)語(yǔ)。詞中以今昔對(duì)比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。上片首兩句寫室內(nèi)一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉(zhuǎn)為暗紅，雖說是乍涼天氣未寒時(shí)，但那凄清的氣氛已充溢在畫屏幃幕之間。這里從詞人的視覺轉(zhuǎn)到身上的感覺，將夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況渲染托出。
“梧桐”二句，寫出詞人的聽覺，點(diǎn)出“三更秋雨”這個(gè)特定環(huán)境；此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！睖卦~直接寫雨聲，間接寫人，這首詞亦復(fù)如此。這秋夜無寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽(yáng)修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”（《玉樓春》）異曲同工，都是借情感對(duì)聲音的反應(yīng)表達(dá)由此構(gòu)成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。
換頭“調(diào)寶瑟”三句展開回憶，猶記當(dāng)年兩人相對(duì)而坐，伊人輕輕調(diào)弄弦索，自己則撥動(dòng)著金猊爐中的香灰。兩人低聲唱起那首鷓鴣詞，樂聲悅耳，歌聲賞心；這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。聯(lián)系著這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不過這是回憶中的歌聲和樂曲聲，并非現(xiàn)實(shí)中的秋雨聲。下片回憶中的歡樂之音與上片離別后的凄涼雨聲，構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對(duì)照，真是裊裊余音只能引起悠悠長(zhǎng)恨了。
結(jié)末“如今”兩句，是使詞意轉(zhuǎn)折而又深化的著力之筆�！叭缃瘛眱勺�，由“那時(shí)”折回眼前。那時(shí)同唱小調(diào)，如今卻獨(dú)居西樓，唯聞風(fēng)聲蕭蕭，雨聲滴滴；“不聽清歌也淚垂”，以未定語(yǔ)氣呼應(yīng)上片末句，顯示了詞人心頭的波濤起伏；自從別離以后，經(jīng)常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無時(shí)不縈回耳際，而在今夜那風(fēng)雨凄凄、“萬(wàn)葉千聲皆是恨”的情況下，即使不聽清歌也就足以使人淚下而不能自止了。這里轉(zhuǎn)折詞意，也是為深化詞意，暗示出從曲終人不見、聞歌倍懷人到不聽清歌亦傷神的內(nèi)心感情變化，以懸念方式道出對(duì)伊人的情之深，思之切。
周紫芝在另一首《鷓鴣天》詞的小序里指出：“予少時(shí)酷喜小晏詞，故其所作，時(shí)有似其體制者�！笨梢阅藐處椎赖摹耳p鴣天》來作一比較：“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。”上片寫昔年相逢于豪筵之前，下片敘別后思念。末兩句先直說今夜重逢，本為久別再見，應(yīng)該十分歡欣，只因以往失望次數(shù)太多，反而相對(duì)而不敢相信。一個(gè)“恐”字，轉(zhuǎn)折詞意，把驚喜懷疑的神情表現(xiàn)無遺，不僅道出相逢前相思之苦，而且通過疑真為夢(mèng)，反映了目前的相逢之樂更是不同尋常。這種寫法是直說而仍有轉(zhuǎn)折，有感情起伏。
兩者相比，這首詞所采用的手法，如昔與今、喜與悲、正面說與反面說等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，確乎從小晏詞變化而來。特別是末尾兩句，以“如今”作為“昔與今、喜與悲”的轉(zhuǎn)折詞，以否定語(yǔ)氣點(diǎn)出別離之苦，再相見之難，較直說更易引人深思。
《鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》的閱讀答案
(1)詞的上闋運(yùn)用寫景很有特點(diǎn)，請(qǐng)具體分析上闋是從哪些方面寫景的。(4分)
(2)詞的下闋說“不聽清歌也淚垂”，請(qǐng)結(jié)合全詞分析詞中人物“淚垂”的原因。(4分)
(1)①視覺方面，首句寫室內(nèi)一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉(zhuǎn)為暗紅。(1分)②其句轉(zhuǎn)到寫身上的感覺上。雖說是乍涼天氣未寒時(shí)，但那凄清的氣氛已充溢在畫屏幃幕之間。(1分)③“梧桐”二句，寫出詞人的聽覺，點(diǎn)出“三更秋雨”這個(gè)特定環(huán)境。(1分)④多感官結(jié)合，寫出了夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況，以雨滴梧桐的`音響來暗示秋夜無寐所感受到的別離之悲，深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。(1分)
(2)①結(jié)末“如今”兩字，由“那時(shí)”折回眼前。那時(shí)同唱小調(diào)，歡樂異常;如今卻獨(dú)居西樓，唯聞風(fēng)聲蕭蕭，雨聲滴滴，(1分)昔歡今悲的鮮明對(duì)照，更加突出了眼前的孤獨(dú)與愁苦。(1分)②因?yàn)閯e離(1分)，經(jīng)常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無時(shí)不縈回耳際，而在今夜那風(fēng)雨凄凄、“萬(wàn)葉千聲皆是恨”的情況下，即使不聽清歌也就足以使人淚下而不能自止了。
　　鑒賞
孫競(jìng)稱周紫芝的《竹坡詞》“清麗婉曲”。這首《鷓鴣天》可以安得上這個(gè)評(píng)語(yǔ)。詞中以今昔對(duì)比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。上片首兩句寫室內(nèi)一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉(zhuǎn)為暗紅，雖說是乍涼天氣未寒時(shí)，但那凄清的氣氛已充溢在畫屏幃幕之間。這里從詞人的視覺轉(zhuǎn)到身上的感覺，將夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況渲染托出。
“梧桐”二句，寫出詞人的聽覺，點(diǎn)出“三更秋雨”這個(gè)特定環(huán)境;此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！睖卦~直接寫雨聲，間接寫人，這首詞亦復(fù)如此。這秋夜無寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽(yáng)修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”(《玉樓春》)異曲同工，都是借情感對(duì)聲音的反應(yīng)表達(dá)由此構(gòu)成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。
換頭“調(diào)寶瑟”三句展開回憶，猶記當(dāng)年兩人相對(duì)而坐，伊人輕輕調(diào)弄弦索，自己則撥動(dòng)著金猊爐中的香灰。兩人低聲唱起那首鷓鴣詞，樂聲悅耳，歌聲賞心;這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。聯(lián)系著這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不過這是回憶中的歌聲和樂曲聲，并非現(xiàn)實(shí)中的秋雨聲。下片回憶中的歡樂之音與上片離別后的凄涼雨聲，構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對(duì)照，真是裊裊余音只能引起悠悠長(zhǎng)恨了。
結(jié)末“如今”兩句，是使詞意轉(zhuǎn)折而又深化的著力之筆�！叭缃瘛眱勺�，由“那時(shí)”折回眼前。那時(shí)同唱小調(diào)，如今卻獨(dú)居西樓，唯聞風(fēng)聲蕭蕭，雨聲滴滴;“不聽清歌也淚垂”，以未定語(yǔ)氣呼應(yīng)上片末句，顯示了詞人心頭的波濤起伏;自從別離以后，經(jīng)常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無時(shí)不縈回耳際，而在今夜那風(fēng)雨凄凄、“萬(wàn)葉千聲皆是恨”的情況下，即使不聽清歌也就足以使人淚下而不能自止了。這里轉(zhuǎn)折詞意，也是為深化詞意，暗示出從曲終人不見、聞歌倍懷人到不聽清歌亦傷神的內(nèi)心感情變化，以懸念方式道出對(duì)伊人的情之深，思之切。
周紫芝在另一首《鷓鴣天》詞的小序里指出：“予少時(shí)酷喜小晏詞，故其所作，時(shí)有似其體制者�！笨梢阅藐處椎赖摹耳p鴣天》來作一比較：“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中�！鄙掀瑢懳裟晗喾暧诤荔壑�前，下片敘別后思念。末兩句先直說今夜重逢，本為久別再見，應(yīng)該十分歡欣，只因以往失望次數(shù)太多，反而相對(duì)而不敢相信。一個(gè)“恐”字，轉(zhuǎn)折詞意，把驚喜懷疑的神情表現(xiàn)無遺，不僅道出相逢前相思之苦，而且通過疑真為夢(mèng)，反映了目前的相逢之樂更是不同尋常。這種寫法是直說而仍有轉(zhuǎn)折，有感情起伏。
兩者相比，這首詞所采用的手法，如昔與今、喜與悲、正面說與反面說等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，確乎從小晏詞變化而來。特別是末尾兩句，以“如今”作為“昔與今、喜與悲”的轉(zhuǎn)折詞，以否定語(yǔ)氣點(diǎn)出別離之苦，再相見之難，較直說更易引人深思。