周邦彥《拜星月慢·夜色催更》

周邦彥
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識(shí)秋娘庭院。笑相遇，似覺(jué)瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見(jiàn)。
畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面，誰(shuí)知道、自到瑤臺(tái)畔。眷戀雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散。念荒寒、寄宿無(wú)人館，重門閉，敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

 
《拜星月慢·夜色催更》古詩(shī)簡(jiǎn)介
詞的上闋追憶與情人首次幽會(huì)。開頭三句寫相逢時(shí)間和環(huán)境�！爸駲憻舸啊�，陳設(shè)簡(jiǎn)陋，可見(jiàn)二人感情建立在純樸的兩情相悅基礎(chǔ)之上，“笑相遇”，是一見(jiàn)鐘情;“瓊枝玉樹相倚”是二人情投意合�！芭�日”句更讓感情升華。“水眄蘭情”從視覺(jué)和嗅覺(jué)方面作比�！捌缴�稀見(jiàn)”是對(duì)佳人的總體評(píng)價(jià)。下闋換頭“畫圖中”一句交待相見(jiàn)之前，業(yè)已慕名�！熬鞈儆隄�(rùn)云溫”是見(jiàn)面后之情事�！翱囿@風(fēng)吹散”，揭出歡后苦別的悲劇�！澳罨暮�”四句寫今日自己的飄零落魄。結(jié)尾三句，更是凄艷動(dòng)人。此作通過(guò)對(duì)失去戀情的追憶，表達(dá)仁途失落后的悲慘心態(tài)。
《拜星月慢·夜色催更》注釋
秋娘：唐代金陵歌伎。水盼：謂目如秋水。畫圖句：用杜甫《詠懷古跡》詩(shī)句“畫圖省識(shí)春風(fēng)面”�，幣_(tái)：仙人的居處。向：無(wú)義，作“怎奈”的語(yǔ)尾。
①秋娘：唐宋時(shí)對(duì)歌妓的一般稱呼。
②瓊枝玉樹：比喻人姿容秀美。
③水眄蘭情：目盼如秋水，情香如蘭花。眄(miàn)：顧盼。
④畫圖中、舊識(shí)春風(fēng)面：詞人用舊典以昭君喻“秋娘”。春風(fēng)面：指容貌美麗的。
⑤瑤臺(tái)：原指仙人居住的地方，這里借指伊人住所。
⑥怎標(biāo)何：怎么辦?何，語(yǔ)助詞。
【鑒賞】
這是周邦彥的自創(chuàng)調(diào)，是一首懷人之作。
上闋是實(shí)寫，全是追憶。開篇三句點(diǎn)明時(shí)間和背景：在一個(gè)夜色初降的晚上，露水吸盡了街邊的灰塵，彎曲的小巷盡頭有一座庭院，在月光的照耀下，顯得很幽靜。這個(gè)背景設(shè)置已經(jīng)很美了，接著兩句進(jìn)一步刻畫了所懷之人居住環(huán)境之幽雅：翠竹掩映，華燈照耀。以環(huán)境之幽雅襯托人物之清雅。以上寫景，“笑相遇”以下轉(zhuǎn)入寫人。前三句寫初入室乍見(jiàn)到的美人形象：用瓊枝、玉樹、暖日、明霞幾種非常美好的東西形容她的神采照人。接著用“水盼蘭情”四字精練地刻畫了女主人公的神態(tài)和性情：眼如秋水半明媚，性情如蘭花般幽雅。再用“總平生稀見(jiàn)”總結(jié)，刻畫了主人公無(wú)可比擬的美。
下闋開頭兩句緊承上闋，用王昭君的典故，寫我在見(jiàn)到她之前就已經(jīng)久聞她的聲名，熟識(shí)她的畫像了。等見(jiàn)到她以后，正如進(jìn)入瑤臺(tái)仙境一般。以上皆是揚(yáng)，寫出伊人舉世無(wú)雙的美麗以及兩人歡情之悅。然而月有陰晴圓缺，人有悲歡離合�！熬鞈佟本湟韵录鞭D(zhuǎn)之下，寫懷念那云雨歡愛(ài)的美好時(shí)光，可惜好景不常在，這樣的美好時(shí)光很快就被驚風(fēng)吹散了。“念荒寒”三句回到現(xiàn)實(shí)，描寫眼前舊居荒涼清冷、無(wú)人居住、重門深鎖、殘壁斷垣，只有秋蟲鳴叫的殘破景象。與昔日美好景象形成強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比，不知伊人今在何處近況如何？令人傷感不已。不直接寫自己嘆息，而用秋蟲的嘆息來(lái)反襯，用了移情的手法，更能反映出其內(nèi)心傷痛之深切。痛則痛矣，然而我對(duì)她的一縷相思情，是高山流水也阻斷不了，足見(jiàn)懷人情思之深。
這首詞布局比較有特色，正如周濟(jì)在《宋四家詞選》所評(píng)：“全是追思，卻純用實(shí)寫，但讀前闋，幾疑是賦也。換頭再加倍跌宕之。”