柳梢青·數(shù)聲鶗鴂拼音版翻譯蔡伸

shù shēng tí jué ， kě lián yòu shì ， chūn guī shí jié 。
數(shù)聲鶗鴂，可憐又是，春歸時(shí)節(jié)。
mǎn yuàn dōng fēng ， hǎi táng pū xiù ， lí huā piāo xuě 。
滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪。
dīng xiāng lù qì cán zhī ， suàn wèi bǐ 、 chóu cháng cùn jié 。
丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結(jié)。
zì shì xiū wén ， duō qíng duō gǎn ， bù gān fēng yuè 。
自是休文，多情多感，不干風(fēng)月。
《柳梢青·數(shù)聲鶗鴂》是南宋詞人蔡伸創(chuàng)作的一首詞，全詞寫景精妙，抒情怨而不怒，感情很深摯。詞人借惜花傷春的情緒來感嘆自己的身世之悲，表達(dá)了仕途失意的情感。
　

柳梢青·數(shù)聲鶗鴂翻譯：
耳邊傳來幾聲杜鵑鳥的鳴叫聲，可憐啊，又是春將歸去的時(shí)候了。東風(fēng)布滿庭園，吹落海棠如錦繡鋪地，吹散梨花如白雪飄飄。
丁香花的殘枝上滴著露水，仿佛是在哭泣一般，但也比不上我這般愁腸百結(jié)啊。我就好像沈約一般多情善感，但這和眼前景色卻毫無無關(guān)系。
　　柳梢青·數(shù)聲鶗鴂賞析：
詞的上闋寫景明麗，海棠的紅，梨花的白，在同一個(gè)院落中同時(shí)出現(xiàn)，色彩反差很大，給讀者留下深刻的印象。盡管描寫的是落花，但還是能從這樣的景象中獲得美的享受。下闋又寫含露的丁香，并以“露泣殘枝”來比況作者自己憂郁的心境，過渡含蓄而雋永，且為下面寫自己如何滿腹愁腸百結(jié)作了鋪墊。
“數(shù)聲鵑鵝，可憐又是，春歸時(shí)節(jié)�！遍_篇三句寫暮春時(shí)節(jié)，杜鵑悲啼，喚春歸去，聲音警人，令人傷感，為全詞奠定了感傷的基調(diào)�！翱蓱z”二字直敘因曲，點(diǎn)明傷春之感。
“滿院東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪�！�’這三句抓住了暮春景色的特點(diǎn)，描摹出一幅精美絕倫的“暮春落花圖”，引人遐思，同時(shí)也寄托了詞人既陶醉于美景又傷心年華消逝的復(fù)雜情感。海棠花落滿地，本為哀景，但在詞人筆下卻成了“鋪繡”，給人以艷麗的美感；隨后，詞人的筆觸從地上轉(zhuǎn)入空中，以“飄雪”喻指飄落的梨花，不僅增強(qiáng)了畫面的立體感，也為畫面平添了幾分動(dòng)感，也使得整個(gè)景色更加絢麗迷人。
“丁香露泣殘枝，算未比，愁腸寸結(jié)�！睋Q頭這三句以丁香花結(jié)比自己的愁腸百結(jié)；“丁香”承上，“泣”字啟下，自然而然地從上片對(duì)景的描繪過渡到下片對(duì)情的抒發(fā)上。
“自是休文，多情多感，不干風(fēng)月�！贝颂帪樵~人自況。末了這三句用典，以沈約白比�！安桓娠L(fēng)月”四字故意撇開，把無法排遣的郁悶歸結(jié)于自身的多情多感，將其真情藏起，是在故作愚筆，于輕描淡寫的自然調(diào)侃中凸現(xiàn)出曲折而沉郁的情思。全詞于此戛然而止，然余韻未盡，繚繞不絕，引人回味。
該詞是一首傷春詞，從詞面上看，詞人是感傷暮春將去，而其寓意則是哀嘆自己年近衰老卻仍未得大用。全詞用語(yǔ)清麗，把暮春之景寫得很動(dòng)人。直至詞的最后，詞人才點(diǎn)透自己如同南朝沈約，日漸消瘦的原因在于仕途蹭蹬，而與風(fēng)月無干。詞人之所以強(qiáng)調(diào)自己“不干風(fēng)月”，一方面是為了區(qū)別于傳統(tǒng)傷春詞大多寫男女歡情的俗套，另一方面是為了表明自己胸懷大志，不為鶯鶯燕燕所拘牽的大丈夫氣概，盡管自己未能位居宰輔，但畢生的追求卻并沒有因此而改變。

《柳梢青·數(shù)聲鶗》作者蔡伸簡(jiǎn)介

蔡伸（1088—1156）字伸道，號(hào)友古居士，莆田（今屬福建）人，蔡襄孫。政和五年（1115）進(jìn)士。宣和年間，出知濰州北�？h、通判徐州。趙構(gòu)以康王開大元帥幕府，伸間道謁軍門，留置幕府。南渡后，通判真州，除知滁州。秦檜當(dāng)國(guó)，以趙鼎黨被罷，主管臺(tái)州崇道觀。紹興九年（1139），起知徐州，改知德安府。后為浙東安撫司參謀官，提舉崇道觀。紹興二十六年卒，年六十九。《宋史翼》有傳。伸少有文名，擅書法，得祖襄筆意。工詞，與向子諲同官彭城漕屬，屢有酬贈(zèng)。有《友古居士詞》一卷。 存詞175首。